Marcelo Larraquy über Gordon: „Ein wilder und krimineller Roman“

„Gordon handelt von einer Verbrecherbande auf der Suche nach ihrem Platz in der Welt“, meint der Historiker und Journalist Marcelo Larraquy in einem Telefongespräch mit Ñ nach der kürzlichen Veröffentlichung des Romans, der sich auf die dunkle Geschichte dieses Schützen konzentriert, der vom gewöhnlichen Verbrechen zum Staatsterrorismus überging.

Die literarischen Einflüsse des Autors, die Herausforderungen bei der Annäherung an eine Figur wie die, die die Geschichte vorantreibt, die Kombination aus Dokumenten und Erfindungen sowie eine neue Perspektive auf die 1970er Jahre – all das kommt in dem Gespräch zum Vorschein, eingebettet in die harte, aber dennoch erkennbare Vergangenheit Argentiniens.

– In einem kürzlichen Interview erwähnten Sie Ricardo Piglias „ Plata quemada“ und Roberto Bolaños Erzählmechanismen als Einflüsse beim Schreiben dieses Romans. Welche literarischen Lektüren haben Sie, über das hinaus, was Gordon geschaffen hat, geprägt?

–Ich hatte eine jugendliche Ausbildung; meine Karriere als Historikerin und meine Arbeit als Journalistin führten mich zu anderen Arten der Lektüre. Was während dieser gesamten Jugendzeit einen bleibenden Eindruck bei mir hinterlassen hat, war Piglia, der „metallische“ Klang seiner Erzählungen, die Art, wie er die Rückschläge und Widrigkeiten seiner Figuren poetisch darstellte. Und Roberto Arlt hat mir schon immer sehr gut gefallen, sowohl seine Romane als auch seine Radierungen. Und Cortázar auch. Diese drei Autoren waren für mich von grundlegender Bedeutung. Dann die Lesungen von Vargas Llosa und García Márquez , und ich füge Osvaldo Soriano hinzu. Ich sehnte mich nach Sorianos Büchern. Viele kritisierten ihn für seine Einfachheit, aber ich liebte diese Einfachheit und die Hilflosigkeit, die er durch seine Figuren vermittelte.

–In Sorianos No habrá más pena ni olvido tauchen die heftigen Widersprüche des Peronismus in den 1970er Jahren auf. In gewisser Weise erwartet Gordon diese Konfrontation.

– In diesem Roman war ich immer von den inneren Widersprüchen des Peronismus beeindruckt. Diese Idee über die Figur Mateo, dem vorgeworfen wird, ein „infiltrierter Marxist“ zu sein. Ich interessiere mich für Mikrogeschichte, wie Carlo Ginzburg arbeitet, nicht nur wegen der Details, sondern um allgemeine Erklärungen zu finden. In Gordon taucht eine Verbrecherbande auf, die ihren Platz in der Welt sucht. Gordons Charakter bietet auch die Gelegenheit, die neue Welt der politischen Organisationen jener Jahre zu zeigen.

– Warum haben Sie sich entschieden, Gordon auf fiktiver Ebene und nicht durch journalistische Recherchen wie in Ihren vorherigen Büchern näherzubringen?

– In gewisser Weise war es wie eine Rückkehr zu den Lektüren meiner Jugend, darunter die von Piglia, Arlt, Cortázar und Soriano . Es ging darum, eine Geschichte über verzweifelte Charaktere zu erzählen. Ich habe unter anderem Bücher wie Galimberti, López Rega oder Primavera Sangrienta geschrieben und ich wollte, dass dieses Buch eine besondere Note erhält, dass es lebendiger und wilder wird. Ein Roman gibt Ihnen mehr Freiheit und erlaubt Ihnen, Ihrer Stimme freien Lauf zu lassen. Ich wollte ein gutes Buch schreiben, einen guten Roman. Ich wollte, dass dieser Roman eine Wende in meiner Arbeit markiert und meinen anderen Büchern ebenbürtig ist. Ich hatte den Ort schon Jahre vor der Fertigstellung im Kopf. Die Charaktere blieben dieselben wie in meinen ersten Notizen, obwohl das Schreiben vier Jahre dauerte. Ich unterbrach die Arbeit an dem Roman für ein paar Monate, um noch mehr darüber nachzudenken, und kehrte dann zum Schreiben zurück. Ich musste erfinden und forschen, wollte aber auch kein Gefangener der Forschung sein.

– Natürlich, wie der Historiker, der sich auf die dokumentarischen Beweise verlassen muss, die er finden kann …

–Ja, das ist wie eine Kanonenkugel. Gordon verfügt über historische Unterstützung, er konnte diese Teile nicht herausnehmen. Auch die Rekonstruktion der Raubüberfälle durch die Polizei hat mich gefesselt. Es besteht die Gefahr, dass die Lektüre mühsam wird. Ich habe nach erzählerischer Ausgewogenheit gesucht, ohne dabei die Beiläufigkeit zu verlieren. der Roman musste einen gewissen wilden und kriminellen Ton haben. Er versuchte, eine gewalttätige, kriminelle Atmosphäre zu rekonstruieren, mit Gordon im Mittelpunkt. „Ich bin der Seiltänzer, der barfuß auf Stacheldraht in der Luft läuft“, sagt Piglia in einem seiner Werke, und so habe ich mich gefühlt.

– Warum haben Sie sich für diesen vorübergehenden Schnitt bei „Gordon“, der von 1971 bis 1973 läuft, entschieden?

–Das war das Unbekannteste an ihm, da war nichts, es war eine Wüste. Es war das Erzählen des Unbekannten, das mich mehr anzog. Und es ging darum, einen Roman über jemanden zu schreiben, über den es keine Biografie gibt.

– Eine abgedroschene Idee ist es, über jeden Roman oder Film zu sagen, er sei „eine Metapher für Argentinien“. Ohne so weit zu gehen: Welche Aspekte der nationalen Eigenart werden Ihrer Meinung nach durch den Roman beleuchtet?

– (Denkt nach) … Das Buch behandelt Gedanken und Bräuche und fast soziologische Positionen der Zeit. Man könnte sagen: „Wie viel Bargeld lag auf der Straße herum, das Kriminelle stehlen konnten!“ Dies spricht für Konsum und ein produktives Argentinien. Es schildert eine Ära des relativen Wohlstands im Land, aber auch die Gewalt, die tatsächlich stattfand. Mich hat auch interessiert, dass es so viele Kriminelle gab, die nach außen hin ihre Fassade bewahrten, oder wie die ersten Straßenräuber stahlen. Und auch die Idee von Randfiguren auf der Suche nach einem Platz. Heute würden sie nicht mehr marginalisiert, sondern fast zur Mittelschicht gehören. Es gibt Heimlichkeiten, Kriminalität und gewalttätige Politik, und das alles unter dem Deckmantel eines wohlhabenderen Argentiniens als heute. Und das kennzeichnet den langsamen Niedergang der letzten, um es mit Zahlen auszudrücken, fünfzig Jahre. Der Rückgang ist auch auf die wirtschaftlichen Schäden zurückzuführen, die die letzte Diktatur angerichtet hat. Selbst in den schwächsten Charakteren war ein Land mit Wohlstand zu erkennen. Und dies wurde von der kriminellen Bande mit „Codes“ gesehen, etwas aus einer anderen Ära.

– Der gesamte Staatsterrorismus vor dem Putsch von 1976, mit den Aktionen von Banden wie der Triple A und der National University Concentration, wurde weder in der Literatur noch im Film ausführlich aufgearbeitet. Und das Justizsystem hat in dieser Hinsicht kaum Fortschritte gemacht. Warum passiert das?

– Als ich 2002 an der Triple A arbeitete, war der Fall abgeschlossen. Ich saß im Gerichtssaal auf einem kleinen Stuhl, sah mir die Akten an und machte Fotokopien. Dies war eine Metapher dafür, dass die Verbrechen der Triple A-Liga im Grunde der Geschichte lagen. Auch als López Rega im Jahr 2004 veröffentlicht wurde, herrschte großes Schweigen um das Thema. Als der Fall wieder aufgerollt wurde, bestätigte das Bundesgericht 2008 die Aussagen in diesem Buch. Als ich über López Rega recherchierte, sagte mir ein peronistischer Aktivist aus Conurbano, der mit der JP in Verbindung stand, in einem Interview: „Die Triple A hat mich verfolgt.“ In Wirklichkeit wurde er vom Peronismus verfolgt. Die Triple A war jedenfalls eine Maske des Terrors. Aus diesem Grund kann der Peronismus nicht auf diese Jahre zurückgehen. Es ist immer unangenehm, diese Glut wieder zu entfachen. Oder die Vorstellung, Perón sei „getäuscht“ worden. Niemand wusste, was los war? Niemand hat gefragt? Perón, der Innenminister, die SIDE? López Rega war keine Erfindung aus dem Nichts. Natürlich lege ich in meinen Büchern den Schwerpunkt auf den Staatsterrorismus nach dem Putsch, aber schon vorher gab es halbstaatliche Agenten wie Gordon selbst.